Hay un acuerdo casi unánime en el mundo del toro: el natural es el pase más puro que existe. Muleta en la mano izquierda, sin ayuda, sin trampa. En esta lección aprenderás por qué, lo trabajarás con los cuatro tiempos de la Escuela y le añadirás su compañero inseparable: el pase de pecho, el remate que cierra la serie clásica.

El natural: por qué es el pase más puro y el más difícil

El natural es el pase en redondo dado con la mano izquierda. Y aquí está la diferencia decisiva: con la izquierda no hay ayuda. El estoque de madera queda en la mano derecha, en reposo, y la muleta se presenta al toro con su tamaño real, plegada sobre sí misma, mucho más pequeña que cuando va montada con la ayuda en la derecha.

Eso significa tres cosas:

• Menos engaño: el toro imaginario ve un paño menor, así que el margen de error del torero se reduce. Todo tiene que estar más medido: la distancia, el cite, la velocidad.
• Más verdad: como hay menos tela, lo que sostiene el pase no es el trapo, es el torero: su colocación, su temple y su valor.
• Más exposición: en el toreo real, al natural el cuerpo queda más cerca del pitón. Por eso la afición valora una faena por su mano izquierda.

Se llama natural, según la tradición, porque es la forma más simple y lógica de torear: el paño por delante, el toro detrás del paño, y nada más. Sin adornos y sin ayuda. Torear al natural es torear en estado puro.

El natural con los cuatro tiempos

1. Citar. Perfílate con la muleta en la mano izquierda, el brazo separado del cuerpo y el paño adelantado hacia el toro imaginario. La ayuda descansa en la derecha, atrás y baja. Cita en corto y con los pies asentados: al natural, el cite en falso se paga.
2. Cargar la suerte. Al arrancarse la embestida, adelanta la pierna de salida (la derecha en el natural) y vuelca el peso hacia delante, hacia el terreno del toro. Con la izquierda, cargar la suerte es todavía más importante: sin ayuda, la profundidad del pase solo puede salir del cuerpo.
3. Templar. Lleva la embestida embebida en el paño, con la mano baja y el brazo extendido, a velocidad constante, dibujando el semicírculo alrededor de la cintura. Como la muleta es más pequeña, el temple ha de ser más fino: cualquier acelerón la deja vacía.
4. Rematar. Gira la muñeca al final del recorrido y despide al toro imaginario por detrás de la cadera, largo y hacia abajo, dejándolo en suerte para el siguiente natural.

El pase de pecho: el remate de la serie

Si el natural es la pregunta, el pase de pecho es la respuesta final. Es el pase que remata la serie: cuando has ligado varios naturales y el toro imaginario queda detrás de ti, revuelto y con su embestida de vuelta, no hay sitio para otro natural. Entonces la muleta lo recoge y lo despide hacia delante, por alto, sacándolo del terreno del torero.

En el pase de pecho, la embestida viene de atrás hacia delante: el torero la espera con la muleta baja y retrasada y, con los mismos cuatro tiempos comprimidos en un instante, la conduce por delante del pecho —de ahí el nombre— y la despide por alto y hacia delante, por encima del hombro contrario. El toro imaginario sale por delante del torero, alejándose, y ahí termina la tanda: el diestro queda plantado, erguido, y puede darse la vuelta y andar despacio. Ese desplante sereno es la rúbrica de la serie.

Claves del pase de pecho en el salón:

• No te precipites: deja llegar la embestida imaginaria desde atrás antes de mover el paño.
• El paño pasa de la altura de la rodilla a por encima del hombro contrario en un solo trazo ascendente, sin quebrarse.
• El pecho, fuera y firme; la figura, estirada. El pase de pecho es el más escultórico del toreo.

La serie clásica: tres naturales y el de pecho

La unidad de medida de la faena moderna es la tanda, y la tanda canónica de la mano izquierda es esta: tres naturales ligados y el pase de pecho como remate. Tres preguntas y una respuesta. Cada natural deja al toro imaginario colocado para el siguiente; el tercero lo deja detrás del torero, y el de pecho lo despide y cierra la frase. Aprender esta estructura es aprender a torear con sintaxis: pases que son palabras y tandas que son oraciones completas.

Entrenamiento en el salón

• Ejercicio 1 — El natural aislado: diez naturales sueltos, muy despacio, vigilando en cada uno los cuatro tiempos. Mejor lentos y hondos que rápidos y huecos.
• Ejercicio 2 — El cambio de embestida: ensaya solo el pase de pecho: imagina la embestida llegándote desde atrás, déjala llegar y sácala por alto. Repite hasta que el trazo ascendente salga limpio.
• Ejercicio 3 — La serie completa: liga tres naturales y remata de pecho. Cuenta mentalmente uno, dos, tres… y pecho. Termina cada serie plantado, sin mover los pies, dos segundos completos.
• Ejercicio 4 — Con carretón: el compañero embiste tres veces en redondo y la cuarta de atrás hacia delante para el pase de pecho. Es el ejercicio que más se parece a la plaza.

Domina esta serie y tendrás el corazón de cualquier faena. En la próxima lección le añadiremos los pases auxiliares y aprenderás a ligarlo todo: a convertir tandas sueltas en una faena.